ஃபிளாஷ் புனைகதை மற்றும் வெற்றிகரமான சிறுகதை

உள்ளடக்கம்

• பயம்

ஒரு கதை ஒரு முழுமையான கதையாக இருக்க, கதைக்குள் ஒரு சிறிய உறுப்பு மட்டுமே தீர்க்கப்பட வேண்டும். இந்த உறுப்பு சிறியதாக இருக்கலாம். இது பெரும்பாலும் மகிழ்ச்சியற்றது. இது மில்லியன் கணக்கான கேள்விகளைக் கொண்டிருக்கக்கூடும், ஆனால் அது ஒன்றுக்கு பதிலளிக்கிறது.

ஒரு கதைக்குள் தீர்க்கப்படுவது எப்போதும் வெளிப்புறமாக அல்ல, உள்நாட்டில் நடக்கும் ஒன்று அல்ல. பெரும்பாலும் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் கதாநாயகன் கதையின் தொடக்கத்திலிருந்து இறுதி வரை எப்படியாவது மாற வேண்டும் என்று கூறப்படுகிறார்கள், வழக்கமாக, மக்கள் இதை ஏதேனும் பெரியதாக நடக்க வேண்டும் என்று அர்த்தப்படுத்துகிறார்கள் (மரணம், நோய், ஜோம்பிஸ் போன்றவை பற்றிய முந்தைய கட்டுரைகளைப் பார்க்கவும்). ஆனால் இது உண்மை இல்லை. ஒரு உணர்ச்சி மாறலாம். ஒருவர் எதையாவது பார்க்கும் விதம் மாறக்கூடும். ஒரு மனநிலை மாறலாம். ஒரு பாத்திரம் தங்களை தேநீர் செய்ய முடிவு செய்யலாம்.

சதித்திட்டத்தில் கவனம் செலுத்த வேண்டாம், ஒரு சிறிய தருணத்தை மட்டுமே குறிவைக்க வேண்டும் என்று நான் சொல்லும்போது எனது மாணவர்களில் பலர் நிம்மதி அடைகிறார்கள். இதேபோல், நான் 1-2 பக்க புனைகதை அல்லது ஃபிளாஷ் புனைகதைகளை ஒதுக்கும்போது பல மாணவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் எழுத வேண்டியது குறைவு, எளிதாக இருக்கும்.

இருப்பினும், இது அப்படி இல்லை. ஃபிளாஷ் புனைகதைகளை எழுதுவது (மைக்ரோ ஃபிக்ஷன், குறுகிய-குறுகிய புனைகதை, அஞ்சலட்டை புனைகதை மற்றும் திடீர் புனைகதை என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது) நீங்கள் 1-2 பக்கங்களை எழுதுவதாக அர்த்தமல்ல. அதே "விதிகள்" வெற்றிகரமான ஃபிளாஷ் புனைகதைக்கும் நீண்ட கதைகளில் பொருந்தும். இதன் பொருள் என்னவென்றால், நம்பக்கூடிய ஒரு உலகத்தை உருவாக்க எழுத்தாளருக்கு மிகக் குறைவான நேரம் இருக்கிறது. இது பெரும்பாலும் மிகவும் கடினம்.

ஃபிளாஷ் புனைகதையின் எஜமானர்களில் ஒருவரான தி பதின்மூன்றாவது பெண்ணின் எழுத்தாளர் லிடியா டேவிஸ் மற்றும்பிற கதைகள், அதை உடைக்க, மற்றும் இடையூறு வகைகள் மற்ற புத்தகங்களில். அவரது கதைகள் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டுள்ளன லிடியா டேவிஸின் சேகரிக்கப்பட்ட கதைகள்.

விவரிப்பு "முழுமையானதாக" இருக்க எவ்வளவு குறைவாக மாற வேண்டும் என்பதற்கு கீழே உள்ள அவரது கதை ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

பயம்

கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு காலையிலும், எங்கள் சமூகத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட பெண் தன் வீட்டை விட்டு வெளியே வந்து முகம் வெண்மையாகவும், அவளது மேலங்கி மிருகத்தனமாகவும் மடிகிறது. அவள், “அவசரநிலை, அவசரநிலை” என்று கூக்குரலிடுகிறாள், எங்களில் ஒருவன் அவளிடம் ஓடி, அவளுடைய அச்சங்கள் அடையும் வரை அவளைப் பிடித்துக் கொள்கிறாள். அவள் அதை உருவாக்குகிறாள் என்று எங்களுக்குத் தெரியும்; உண்மையில் அவளுக்கு எதுவும் நடக்கவில்லை.ஆனால் நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், ஏனென்றால் அவள் செய்ததைச் செய்ய சில சமயங்களில் அசைக்கப்படாத நம்மில் ஒருவர் இல்லை, ஒவ்வொரு முறையும், அது நம்முடைய எல்லா பலத்தையும், நம் நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினரின் பலத்தையும் கூட எடுத்துக்கொண்டது அமைதியாக இருங்கள்.

டேவிஸ் ஒரு புனைகதைக்கு தகுதியான தருணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளார்: ஒவ்வொரு நாளும் “அவசரநிலை, அவசரநிலை” என்று கத்திக்கொண்டிருக்கும் பெண் தன் வீட்டிலிருந்து வெளியே வருகிறாள். இந்த தருணத்தின் உண்மையையும், சார்பியல் தன்மையையும் அவள் ஒப்புக் கொண்டாள்: நிச்சயமாக நாம் ஒவ்வொருவரும் பல தருணங்களை உணர்கிறோம் எங்கள் வாழ்க்கையின் வடிகால் எதுவாக இருந்தாலும் அதைத் தாங்க முடியாது. இதை அவர் சுட்டிக்காட்டி, எங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரிந்த ஒன்றை நமக்குக் காட்டுகிறார், ஆனால் ஒரு புதிய வழியில். அக்கம்பக்கத்தினர் இந்த பெண்ணுக்கு உதவுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அவளிடம் பரிவு காட்டுகிறார்கள், அவள் அனைவரையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறாள் தேவைகள் மற்றும் தேவைகள், திருப்தியை உணர்ச்சிவசப்படுத்துகின்றன. வாழ்க்கை மிக அதிகம் என்று சோகம் ஒப்புக்கொள்கிறது, ஆனால் நம்மில் பெரும்பாலோர் உண்மையில் அவ்வாறு சொல்ல முடியாது. சோகம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு நாளும் ஒருவர் அப்படிச் சொல்கிறார், ஆனால் அதற்கு சிறந்ததல்ல. சோகம் நாம் அனைவரும் இப்படி உணர்கிறோம், ஆனால் எங்கள் வீடுகளில் அமைதியாக இருங்கள், யாரிடமும் சொல்லாதீர்கள்.